C'è una ruota di bicicletta su uno sgabello, e il momento dopo c'è una ruota di bicicletta su uno sgabello. Da quel momento, l'arte e la vita non si separano più, si scambiano ruoli e vestiti, si confondono tra di loro e si definiscono a vicenda. Il mondo intero diventa in un'attimo un ready-made gigante. Ed è spettacolo. Amen.

Buonanno.

Deve essere stata una specie di liberazione, per Pierluigi Anselmi, andarsene a Maribor, in Slovenia, a fare la sua altalena, parlando di se. Perchè poi non l'ha intitolata così, e forse nemmeno concepita così amorosa, la sua altalena. Se n'è accorto solo dopo che lì dentro, nonostante tutto, lui aveva raccontato amore.
Perchè lì nel buco ci stavi per cadere, giocando sul bilico, e poi due palloncini e via, a sognare l'infinito. Come bambini ingenui. E' un acrobazia l'altalena, nel suo ondulare ossessivo, ed è un acrobazia emotiva riuscire nel volo, poco prima del baratro. Sarò un pelo troppo melenso, ma i palloncini sono due, non uno, e sono in alto, troppo in alto. E non fanno fatica, non sono un evasione, è un librarsi, e c'è una bella differenza fra lo scalare una vetta e il posarsi di un uccello.

A Brescia c'è una mostra: «America! Storie di pittura dal Nuovo Mondo». Non è che da un punto di vista artistico le pitture dell'albore dell'america, siano indimenticabili. Lo sono, non so, da un punto di vista del mito. Queste cartoline che i pittori di quegli anni hanno lasciato alla memoria sono la testimonianza senza la quale un Sergio Leone, o tutto il cinema western americano, non sarebbe esistito. Sono il Texas di Bush, le pompe di benzina, il poker, indubbiamente Marilyn Monroe, e forse persino il ketchup. Sono l'embrione del 900. Cowboy, cappelli, indiani ammazzati (il primo vero sterminio razziale compiuto dall'uomo, e l'unico veramente riuscito), oro,

Sono pezzi di storia accaduta, al di fuori dell'idea che due grandi nomi fossero nella stessa mostra, Beuys e Warhol. Perchè bisogna capire di quegli anni la visione culturalmente antitetica fra la cultura americana e quella europea, nel 1980. Molti non erano ancora nati, ma erano anni, quelli, in cui l'antinomia era un segno forte, in cui Wharol incarnava